篇一：春風(fēng)沉醉的晚上讀后感
　　
　　同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”一個(gè)是備受壓榨的工廠女工，一個(gè)是貧困窘迫的知識(shí)分子，兩個(gè)同病相憐的人兒在小說中相遇了，他們由素不相識(shí)到后來互相關(guān)切同情，而女工的善良和真誠感人至深，她那不被貧困、苦痛所泯滅的人性之光，不僅在當(dāng)時(shí)的黑暗中熠熠生輝，也在如今的社會(huì)中十分珍貴。
　　
　　小說的背景是在民國時(shí)的一個(gè)小租屋，那時(shí)侯，人們的生活是非常辛苦的，“我”因?yàn)闆]有工作只得租一間破房子，女工每天工作十個(gè)小時(shí)卻只能勉強(qiáng)維持生活，可能開始讀的時(shí)候會(huì)想這個(gè)女工會(huì) 在某個(gè)晚上偷“我”的東西，因?yàn)樵谖覀兛磥恚�人為了生存，�?huì)不擇手段地攫取身邊的東西。但出人意料的是，女工并未行竊，而是擔(dān)心“我”不走正路，發(fā)不義之財(cái)，這是多么可貴的精神。
　　
　　相對而言，如今我們的生活是非常優(yōu)越的，我們不必為交不起房租而擔(dān)心，也不必為填不飽肚子而著急，但是我們確實(shí)感受到我們的精神生活實(shí)在太空虛了，我們的精神高度也實(shí)在太低下了。我曾經(jīng)看過這樣一幅照片：一個(gè)懷抱嬰兒的母親在公共 汽車上，手扶扶桿艱難地站著，而旁邊就是一位年輕的小姐和一位健壯的青年。這兩個(gè)人似乎都被窗外的什么東西吸引住了，卻都目不轉(zhuǎn)睛地盯著窗外看，好象絲毫沒有覺察到身邊有一位需要幫助的母親。我不禁要想，窗外的水果就真的有如此大的誘惑力，讓兩位青年如此的專注？不用說大家都會(huì)明白，這兩位青年只是想逃脫讓位的義務(wù)。可也真的難為他們?nèi)绱耸茏锪恕＿@看上去是多么的惡心，但多的是讓人傷心。不是嗎？就為了一時(shí)的舒服，而寧可昧這良心忍心讓這位母親站著受累，事情雖小，但我們不禁要問：這樣做的人，他們的良心何在？
　　
　　因此我要呼喚真情，我不奢望有像郁達(dá)夫小說中所描述的那么真摯，只渴求在我們身邊少出現(xiàn)些類似的畫面，多一些謙讓的鏡頭，這就足夠了。
　　
　　篇二：春風(fēng)沉醉的晚上讀后感
　　
　　一曲離殤嘆惆悵，失意文人遇紅娘。
　　
　　悠悠情絲兩不忘，人間若此何彷徨！――題記
　　
　　日，偶然讀了郁達(dá)夫的短篇小說《春風(fēng)沉醉的晚上》，感慨頗多，放下書來，舉目遠(yuǎn)望，靜思良久。
　　
　　“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”一個(gè)是寒酸潦倒的文人墨客，一個(gè)是備受壓榨的工廠女工。一個(gè)貧民窟的小房間里，承載著兩個(gè)同病相憐的人最簡單的夢。在自身物質(zhì)條件困窘的境遇里，兩人卻相互關(guān)心，彼此體恤。那“人間自有真情在”的真理，在這篇小說里慢慢流淌。
　　
　　小說通過“我”和二妹的情感變化――由開始的互不相識(shí)到日漸相熟，從心懷疑懼到惺惺相惜，從沉默不語到互訴衷腸，再從橫生誤會(huì)到矛盾浮出，直至最終盡釋前嫌、誤會(huì)解除，展現(xiàn)了在困苦和貧窮的灰塵中依舊閃耀如花火的人性與真情。但是，小說并沒有到此戛然而止，結(jié)尾處寫到：“天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉地蓋在那里。云層破處也能看得出一點(diǎn)兩點(diǎn)星來，但星的處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊(yùn)藏著的樣子。”病態(tài)的環(huán)境將“我”憂郁的情感推向了高潮，給人以無限想象，讓人回味無窮。
　　
　　姑且不論小說在當(dāng)下社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)意義，單是靜靜讀上一遍，就能給人以靈魂上的慰藉。小說中的“我”蝸居、貧困、孤寂，這樣的人在當(dāng)代大學(xué)生中又何嘗是少數(shù)呢？那些苦苦掙扎的蟻?zhàn)濉⒛切┍疾ㄓ谑袇^(qū)的求職者、那些屢屢碰壁的創(chuàng)業(yè)者，不也在經(jīng)歷小說中“我”這樣的階段嗎？為了生計(jì)而奔波，在困難的日子里，默默忍受宿命的苦楚，默默堅(jiān)守良善的本性，當(dāng)遇到相同的境遇者時(shí)若如陳二妹一樣，輕道一句：“唉！你也是同我一樣的嗎？”這何嘗不是一種莫大的慰藉？
　　
　　小說題為《春風(fēng)沉醉的晚上》，其內(nèi)容卻并未描寫過多的春風(fēng)，但在細(xì)細(xì)品讀過以后，卻總有一種被春風(fēng)吹過的沉醉之感。我不知道為什么會(huì)有這種感覺，僅是感到在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，小說里有關(guān)“我”的情感的種種描述已牢牢抓住了我的心。有時(shí)忽然會(huì)想：若自己是小說中的“我”，那該如何是好？由此，心中便不免一震。郁達(dá)夫先生用含蓄的筆觸，將憂郁與孤寂的情感傳達(dá)到人的心底，在給人以無限美的享受的同時(shí)，也給人以啟迪。
　　
　　回到現(xiàn)在，在這“人間四月天”的日子里，春風(fēng)吹過的晚上想必也是有的，但在當(dāng)今的社會(huì)里，又有幾人去享受了呢？又有幾人會(huì)真正沉醉在這四月的春風(fēng)里呢？
　　
　　篇三：春風(fēng)沉醉的晚上讀后感
　　
　　古人說三日不讀書，便覺言語無味，面目可憎，我總覺得這話有幾分矯情，還有幾分不敬，讀書終究不是未老徐娘頰上的脂粉，勉力遮瑕的工具。讀書呢，既不必給自己編排太多理由，也不必野心勃勃預(yù)算太多收益，只管沉下心來，直沉到字里行間，沉到與作者肝膽相見時(shí)，真意自見，且往往收獲良多。有人說：詩歌是文學(xué)中的大家閨秀，散文是小家碧玉，小說則是青樓女子。話雖調(diào)侃，不無道理。我以為小說是好東西，它既不比詩歌矜傲，也不像散文任性，一篇好故事足可調(diào)眾人口味：或見其心性，或品其風(fēng)格，或揣其見解，或?qū)て湔路ǎ�或探其工筆，或摹其辭藻，再不濟(jì)的總還可以看看戲或啼笑幾聲。
　　
　　就好像目下的這篇??《春風(fēng)沉醉的晚上》，寫一個(gè)潦倒的讀書人與一煙廠女工惺惺相惜的一把碎片。作家淡淡瑣記，寫得卻十分見波折：一邊是困窮賦閑的書生，蝸居在大上海一隅濕暗的樓閣間，既無所事事亦無所適從，靠讀書與涂鴉打發(fā)日子；另一邊是間壁同寓的煙廠女工，(m.danjianglake.com)一介孤女。同一屋檐下的生活使二人由互不相識(shí)、心懷疑懼到惺惺相惜、互相扶助，那窮書生感激之余，幾乎愛上女子。由相見不識(shí)而日漸相熟，又互訴衷腸繼橫生誤會(huì)，再而矛盾浮出，終于盡釋前嫌，直到這里小說走的都是才子佳人小說的老路，只等一著“大團(tuán)圓”便收筆了事。然而故事卻在“我”的自慚中戛然止筆了，余音裊裊，余味不絕，令人沉醉。未將那一字說出，乃是作者之智慧處。
　　
　　郁達(dá)夫是擅于以主觀情緒來結(jié)構(gòu)小說的作家，在《春風(fēng)沉醉的晚上》中，并不復(fù)雜的情節(jié)只消三兩片斷展現(xiàn)，巧妙回避了對繁復(fù)、周密現(xiàn)實(shí)生活的描繪；取而代之充盈于作品中的是豐富多變的情緒：時(shí)而憤懣難，時(shí)而憂慮無奈，時(shí)而竊喜，時(shí)而微嘆。這類不以情節(jié)勝出的小說，尤其需要讀者多一份耐性與細(xì)致，方能夠體會(huì)它的好處。一瞥眼神，半片動(dòng)作，數(shù)語對白，無聲喟嘆，甚至一領(lǐng)破棉襖，兩堆舊書稿都融進(jìn)了作者幽微的情思，不仔細(xì)咂摩咀嚼，如何得知？這樣文字的好處并非人人能悟到，也因此悟到才覺珍貴。
　　
　　故事并不鮮亮，整篇小說的色調(diào)正如文末這樣寫道：“一聲二聲清脆的歌音，帶著哀調(diào)，從靜寂的深夜的冷空氣里傳到我的耳膜上來……天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里。云層破處也能看得出一點(diǎn)兩點(diǎn)星來，但星的處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊(yùn)藏的樣子。”真真無一字談情，無一字不含情。
　　
　　郁達(dá)夫向以“自我小說”寫作而聞名，《春風(fēng)沉醉的晚上》也是這樣一部寫“我”的小說。困頓的書生，苦命的孤女，一樣的生計(jì)艱難，也一樣的心地純善。面對命運(yùn)的困境，兩人都沒有激烈地掙扎，只是各自默默守住良善的本性，默默忍住宿命的苦痛，有緣相逢，便道一句：“唉！你也是同我一樣的嗎？”全當(dāng)是莫大的慰藉了。或許我也被這春風(fēng)催得沉醉了，兩人的影像在眼前漸漸模糊起來……隱約聽到琵琶聲聲，千載之上，潯陽江畔，司馬青衫是不是也對那琵琶女微微地嘆著說一句：
　　
　　“唉！你也是同我一樣的嗎？”